“嗯，你说的基本没错。当时这幅画被好多艺术大家和收藏家比如说沈周、董其昌他们所收藏，董其昌晚年又将画卖给了收藏家吴正志。后来到了清朝顺治年间，这幅画传到了，吴正志的孙子吴洪裕的手里，吴洪裕对这幅画爱不释手，甚至临死前还要烧掉这幅画来给自己殉葬。幸好当时他的侄子吴子文眼疾手快，将那幅画从火炉里救了出来，才不至于将这幅传世名作付之一炬。”
“原来就是这样子啊，那看来这幅画的经历也挺坎坷的。”
“没错，这幅画的命运可以说和它的主人一样坎坷起伏。可是这幅画的坎坷经历远没有到此为止，甚至可以说是才刚刚开始。诶对了，刚才有一点最为重要的忘记跟你说了，那就是我们一开始看到这幅画的时候都觉得是《富春山居图》，但是细细看下去却又觉得好像又不是这幅画，你知道是怎么一回事吗？”
“我想应该是凶手在临摹《富春山居图》的时候有所改动过了吧，或者说这名凶手的绘画艺术没有黄公望那么高超，所以也没能画成黄公望那样。”
“嗯，其实事实是这样，在《富春山居图》背后啊还有一个故事。话说在明朝成化年间，《富春山居图》几经辗转传到了书画家沈周的手里，就是刚才我说到的那个沈周啊，然后呢沈周就将这幅画交给自己的一个朋友，想让他给自己在画上进行提拔。结果万万没有想到，这个朋友的儿子居然心生歹念，将画给偷偷卖掉了，最后还骗沈周说是被小偷给偷走了。沈周最后被气得捶胸顿足，没有办法，画是肯定找不回来了，于是他只好自己凭借记忆硬是将《富春山居图》给背摹了一遍。因此我有一个大胆的猜测，这次凶手所临摹的其实并不是黄公望所画的《富春山居图》，而是沈周所画的那幅。不过由于沈周画的这幅图收藏于北京故宫博物院，网络上并没其照片，因此我也是斗胆猜测而已，也有可能凶手是临摹的其他赝品版本，或者就是凶手看过真迹之后自己发挥画的。”
“哦，原来是这么一回事，那这么说来还挺奇怪的，你说这凶手为什么好端端的真迹不去临摹，反而去模仿一幅赝品呢？”
“凶手是怎么想的现在还不好说，不过刚才说到哪里来着，是说到《富春山居图》后来的结局是吧。这画被人从火里救了出来分成了两半，一半面积较小但是图画较为完整的被后人命名为《剩山图》，另一半画幅较长但是破损严重的被称作《无用师卷》。后来啊，这幅《无用师卷》被传到宫中后还闹出了一个天大的笑话。这乾隆啊花了几千两银子买下了《无用师卷》，结果就在前一年，乾隆却得到了一幅《无用师卷》的赝品，结果这乾隆将两者进行比较之后决定，先买进宫的是真迹，后买进宫的是赝品，于是真就将假的当成真的，把真的当成假的。底下的大臣们迫于皇帝的淫威，也没人敢点破，还都纷纷皇帝的眼光独到。后来这个打卡狂魔乾隆居然无论真伪，在这两幅图上都提拔落款几百处，几乎只要是图上有留白的地方，都被乾隆敲章和写诗给填满了，好好的一幅传世名作就这样被乾隆给糟蹋得一塌糊涂。
“再后来到了民国年间，中华大地饱受战乱，《无用师卷》也随着众多文物被一起南迁，一路上颠沛流离，最后在解放前夕，随着国民党一起去往了台湾，现在还被存放在了台湾故宫博物院里。而剩下的那幅《剩山图》在抗战的时候被一名画家用古董从别人手里换了回来，后来为了更好地保护文物，还上交给了浙****，收由国家珍藏。”
“听你这么说下来，感觉《富春山居图》不论前世今生是真的都太不容易了。”听完陈小燕的一番叙述，林风也为这幅名画的坎坷经历而感慨万千。
“哎，可是了解了这么多，我还是没有想明白凶手画这幅图的意图到底是什么。还有就像你刚才说的，我也没有想明白凶手为啥不去临摹《富春山居图》的真迹，反而去临摹一幅仿作呢？”陈小燕的脸上露出了少有的沮丧神情。
“嗐，你想什么呢？你看你从昨天晚上到现在其实也就一个晚上的时间就已经收获了这么多内容，你现在对于《富春山居图》的研究可并不比一个专家少多少了呀。而且就像你自己刚才也说过，也许真相就藏在更多的细节里。我想你从探究《富春山居图》这幅作品和作者黄公望的这个角度入手一定是正确的。我想只要假以时日，你一定能够从更多细节之处探寻到更多的内容。”林风急忙轻轻拍了拍陈小燕的肩膀安慰道。
“可是也不知道那要到什么时候了，也不知道我悟性够不够。”林风的这番话的确触动到了陈小燕的内心，她想想自己昨天晚上因为方警官的一条微信就看书研究到凌晨，当她合上书本看到时间的时候就回忆起了自己高考时候的那段时光，同样也是熬夜看书学习，但也没想到上班工作以后也还是会这样，也许这对于陈小燕来说也早已成为了一种习惯深深地融入了自己的血液当中吧。
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